三步，写出有高级感的比喻

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三步，写出有高级感的比喻

写作中最常用的修辞大概是比喻，灵活，自由，常有

化腐朽为神奇之感。就像作家秦牧所言：“精彩的比喻，仿

佛是童话里的魔棒似的，它碰到哪里，哪里就忽然清晰明

亮起来。”

不过，很多人对比喻的认知还停留在课堂。技巧老化

的直接影响是：比得不错，下次别比了。反例如下：

1、弯弯的月亮像一条小船。

2、红红的太阳像一个火球。

3、平静的湖面像一面镜子。

这就是比喻中的“大路货”，提笔就来，不一定烂，但一

定不会好。

第一步：形异，让本喻体差八丈远

比喻是“以其所知，喻其不知”，喻体的选择是关键。

钱钟书的比喻让人大爱，总有神来之笔。他的比喻观

是：“不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则

合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”

在《围城》中，他将”愈开愈奇效“的法则用到极致：

4、她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人

的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。

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5、可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作

痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得逬

碎。

6、忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里

未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。

政治家的大话——女人的大眼睛，放不下的爱人——

钳去牙齿的齿腔和拔去小树的花盆，老实人之坏——饭中

砂鱼中刺，这些组合乍看风马牛不相及，但你细品，再细

品，都是苦心孤诣的结果。

第二步：神似，神韵一点通

把喻体和本体拉远，不是为了标新立异，而是制造势

能差。就像拳头，要打得有力，得拉开再抡，贴着脸是使

不上劲的。

因而，”形异“的下一步是”神似“，找出本喻体在

特定语境下的神韵一点通。例如：

7、翻开的刀口像小孩的嘴唇。（王朔）

8、外国先生读到“伍婉云” 之类的名字，每觉异常吃力，

舌头仿佛卷起来打了个蝴蝶结。（张爱玲）

9、她告诉我说，别人笑起来都是从嘴角开始往上笑，

我笑起来是从左往右笑，好像大饭店门口的转门。（王小

波）

“刀口”翻成“小孩的嘴唇”，读之似乎粉嫩、挂着汁液的

两抹鲜红就跳动在你跟前；

“舌头”卷成“蝴蝶结”，前者僵硬得捋不直伸不开，不是

打了结是啥？

“嘴巴”笑成“饭店转门”，脑洞清奇，创意十足，好像嘴

皮正遭遇横风，呼呼扇个不停。

人是经验动物，都两只眼睛一个鼻子，生活体验和记

忆都差不多。只是平时都点状分布在脑子里，相互无感。

而高明的作家能俯瞰生活，像月老一样将看似完全不同的

经验牵线，开启一段想象力的姻缘，带来幡然醒悟的淋漓

之感，终达“似和不似都奇绝”的境界。

第三步：加点佐料——通感

写好比喻，除了“形异神似”，还可以在“通感”上做文章。

也就是说，不要老在视觉上打转，延展开去，把听觉、

嗅觉、味觉、触觉也拉进来，如凌波微步般在多感官间切

换流动，营造“五窍皆通”的舒爽感。例如：

10、但是她的声音却像一股风一样吹入了瞎子的内心，

那声音如水果一样甘美，向瞎子飘来时仿佛滴下了几颗水

珠。（听觉+触觉+味觉）

——余华

11、突然一阵鸟叫，好像迸溅的火星，洒满了山野。

（听觉+视觉）

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摘要：

三步，写出有高级感的比喻写作中最常用的修辞大概是比喻，灵活，自由，常有化腐朽为神奇之感。就像作家秦牧所言：“精彩的比喻，仿佛是童话里的魔棒似的，它碰到哪里，哪里就忽然清晰明亮起来。”不过，很多人对比喻的认知还停留在课堂。技巧老化的直接影响是：比得不错，下次别比了。反例如下：1、弯弯的月亮像一条小船。2、红红的太阳像一个火球。3、平静的湖面像一面镜子。这就是比喻中的“大路货”，提笔就来，不一定烂，但一定不会好。第一步：形异，让本喻体差八丈远比喻是“以其所知，喻其不知”，喻体的选择是关键。钱钟书的比喻让人大爱，总有神来之笔。他的比喻观是：“不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意外...

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